春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负(fù)，年(nián)年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句是“年(nián)年岁岁花相似”的全(quán)诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知落入了谁(shuí)家？洛(luò)阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声(shēng)叹息的。

　　关于(yú)春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)的全诗句(jù)以及春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁(suì)花相似代(dài)表什么意思，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句，年年岁(suì)岁花相似(shì)出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似(shì)的(de)全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃(táo)李花而长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年我在(zài)这里看着桃花(huā)李花(huā)因(yīn)凋零而颜(yán)色(sè)衰减，明年花开(kāi)时节不(bù)知(zhī)又(yòu)有谁还(hái)能看见那繁花似锦(jǐn)的(de)胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃(táo)李花(huā)了，而今人却依(yī)旧对(duì)着随风飘(piāo)零的落花而伤(shāng)怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁繁(fán)花(huā)依旧，岁岁年年看(kàn)花之人(rén)却不相(xiāng)同(tóng)。

　　转告那(nà)些正值青春年华(huá)的(de)红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如(rú)今(jīn)他白发苍(cāng)苍(cāng)，真是(shì)可怜，然而他从前亦是一位风(fēng)流倜傥的红颜美(měi)少年。

　　这(zhè)白(bái)头老翁(wēng)当(dāng)年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同样又能(néng)保持(chí)几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那(nà)古往今来的歌舞(wǔ)之地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷(yí)《代悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花落颜色改，明年(nián)花开复谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半(bàn)死白头翁(wēng)。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树(shù)下(xià)，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军(jūn)楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧病(bìng)无(wú)相识，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子(zi)的面部画妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白(bái)发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的(de)前半写洛阳(yáng)女子感(gǎn)伤落(luò)花，抒发(fā)人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭(zāo)遇(yù)沦落(luò)，抒(shū)发世事(shì)变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看古(gǔ)来歌(gē)舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前后(hòu)的过渡，以“寄言(yán)全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁”二句，点出红颜女子的(de)未来(lái)不免(miǎn)是白头老翁的(de)今日(rì)，白(bái)头老翁的往昔实即是(shì)红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头(tóu)老翁的具体(tǐ)命运加以典型化(huà)，表(biǎo)现出这是一大群处于封建社会(huì)下(xià)层的(de)男女老少的共(gòng)同命运(yùn)，因而提出应(yīng)该(gāi)同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句(jù)，描绘洛阳城(chéng)东(dōng)暮春景色。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生(shēng)气勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而(ér)时光(guāng)易逝，此时的洛(luò)阳(yáng)已是落(luò)花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这(zhè)两(liǎng)句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对(duì)桃李花(huā)落(luò)、青春易逝的感伤(shāng)和惋(wǎn)惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十(shí)句(jù)，写(xiě)年轻的洛阳(yáng)女(nǚ)儿面对(duì)漫天飞(fēi)舞(wǔ)的(de)落(luò)花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上是由大自然的(de)变化而(ér)联想到美的(de)短暂和人(rén)的生(shēng)命的(de)有限。

　　“今年花落(luò)颜(yán)色改，明(míng)年花(huā)开(kāi)复谁(shuí)在？”表现的是(shì)因为春光(guāng)的(de)流逝而(ér)感叹红颜(yán)易老、生命(mìng)无常(cháng)的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运(yùn)用比喻，形象地(dì)表现世事变(biàn)化(huà)很(hěn)大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今人还(hái)对落花风(fēng)”则揭示人生易(yì)逝、宇宙(zhòu)永恒的客观(guān)规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年(nián)人不(bù)同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对句(jù)集中(zhōng)地表现(xiàn)青春易(yì)老世事无(wú)常的感叹，富(fù)于诗的(de)意境，且具有哲理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少年，从前(qián)他也常和公(gōng)子王孙一起(qǐ)，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句(jù)，以(yǐ)历史上(shàng)权(quán)臣贵戚的豪华(huá)奢侈(chǐ)，表现(xiàn)白头翁曾经(jīng)历过的一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就(jiù)无人理睬(cǎi)，三(sān)春行(xíng)乐只好(hǎo)让给别人(rén)了。

　　这一段通过描写(xiě)白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅(jǐn)表示了诗人对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情，同(tóng)时进一步(bù)抒(shū)发了对美的(de)短暂和生命的有限(xiàn)的(de)感(gǎn)慨(kǎi)，从而增(zēng)强了(le)诗歌(gē)的艺(yì)术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时(shí)？须(xū)臾鹤发(fā)乱如(rú)丝”两句感叹(tàn)美貌的少女转眼之间(jiān)将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如(rú)同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹(nào)的游乐场所(suǒ)，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀在(zài)清冷的(de)暮蔼中发(fā)出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自(zì)东(dōng)汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但(dàn)经(jīng)过刘希(xī)夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年两丈等于多少米年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹(cuì)，令(lìng)人警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不(bù)仅排沓回荡(dàng)，音(yīn)韵优(yōu)美，更在于强(qiáng)调了时光流逝的无情(qíng)事(shì)实和听天(tiān)由命的(de)无奈(nài)情绪，真实动(dòng)情。

　　“花(huā)相似”、“人不同(tóng)”的(de)形象比喻(yù)，突出了花卉(huì)盛衰有时(shí)而人生青春不再(zài)的对比(bǐ)，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写(xiě)白(bái)头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，两丈等于多少米不仅是由(yóu)于七言诗(shī)字数的限(xiàn)制，更(gèng)由于要包括所有不(bù)能掌握自己命运的可(kě)怜人，其中也包括了诗人(rén)自己(jǐ)。

　　也(yě)许，因此产生了不少(shǎo)关(guān)于(yú)这诗(shī)的附(fù)会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生与流传，既反(fǎn)映人们爱惜诗(shī)人的才华，同情(qíng)他(tā)的不幸，也表明这诗情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会(huì)汉(hàn)魏(wèi)歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺(yì)术经(jīng)验，而自(zì)成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙(xù)事方式(shì)抒情的手法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙(miào)交织运用各(gè)种对比，发(fā)挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺(yì)术上(shàng)的突(tū)出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑(yì)，是他产生消极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首(shǒu)拟(nǐ)古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女(nǚ)子(zi)向遗弃她的情人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗则(zé)从女子写(xiě)到(dào)老翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言优(yōu)美(měi)，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历(lì)来传为(wèi)名篇。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人(rén)两丈等于多少米。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作(zuò)庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行(xíng)见长，多写闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉华(huá)丽，且多(duō)感伤情(qíng)调。

　　延(yán)之少有文华，落魄(pò)不拘常(cháng)格，后为舅舅宋(sòng)之问(wèn)所害，死(sǐ)时年未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),岁岁年年(nián)不(bù)相负什(shén)么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年(nián)年不相负的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每年(nián)春季(jì)如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜(gū)负一样(yàng)，年年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口(kǒu)，种下一路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有(yǒu)约，花不误，岁(suì)岁(suì)如此，永(yǒng)不(bù)相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁(suì)岁如(rú)此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国(guó)人特有的花事(shì)时间(jiān)，花信从(cóng)大寒梅花开始，一节(jié)三候，一候一(yī)花，直到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共(gòng)有(yǒu)二(èr)十四番花信(xìn)。

　　伴随花(huā)信的(de)风(fēng)也逐渐由北风变成(chéng)了(le)东风，冰雪的世(shì)界也就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的(de)出处(chù)是

　　出自一幅民(mín)间的对联(lián)春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联(lián)借此表(biǎo)白意图是

　　自己和相爱的人(rén)，就像每租运年(nián)春(chūn)季如约而至，到(dào)了花期都彼此不相辜(gū)负(fù)一样(yàng)枯型丛，年没(méi)樱年(nián)岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资(zī)料(liào) 参(cān)考理解(jiě)

　　俗话说：“花(huā)木管(guǎn)时(shí)令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时”，自然界(jiè)的花(huā)草树木、飞禽走兽(shòu)，都是按照一定的季节时(shí)令而(ér)活动的，其活动与(yǔ)气候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便(biàn)成(chéng)了(le)季(jì)节的标志，如植物(wù)的萌芽(yá)、发叶(yè)、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变(biàn)化(huà)相关灶伍，人们把大(dà)自然的这些节律现(xiàn)象叫做物候(hòu)。

　　两千(qiān)多(duō)年前(qián)，华夏祖(zǔ)先观察自然的变化，发明(míng)了“二(èr)十四节气(qì)”和“七(qī)十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的三(sān)候(hòu)分(fēn)别为：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰(bīng)”，每候都(dōu)有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立(lì)春三候对应的花(huā)信分别为(wèi)“一候(hòu)迎春(chūn)，二(èr)候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全(quán)诗解释是：洛(luò)阳城东的桃(táo)花李花随风(fēng)飘转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家？洛(luò)阳女(nǚ)子(zi)有着娇(jiāo)艳(yàn)的容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花(huā)而长声叹息(xī)的。

　　关于春有(yǒu)约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似的(de)全诗(shī)句以及春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似代表(biǎo)什么意思，年年岁岁花相似的全诗(shī)句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁(suì)花相似是(shì)谁的诗等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似(shì)的全(quán)诗(shī)句(jù)

　　洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花李花(huā)随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年(nián)我在(zài)这里看着桃(táo)花(huā)李(lǐ)花因(yīn)凋零(líng)而颜色衰(shuāi)减，明年花(huā)开时节不知又(yòu)有谁(shuí)还(hái)能(néng)看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人(rén)现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李(lǐ)花了(le)，而今(jīn)人却(què)依(yī)旧对着随风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看花(huā)之(zhī)人却不相(xiāng)同(tóng)。

　　转告(gào)那些正值青春年华的(de)红(hóng)颜(yán)少(shǎo)年，应(yīng)该怜悯这位已(yǐ)是(shì)半死(sǐ)之(zhī)人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可(kě)怜，然而他从前亦是(shì)一位(wèi)风(fēng)流倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当(dāng)年曾与公(gōng)子王孙寻欢(huān)作乐(lè)于(yú)芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙(miào)舞(wǔ)于落(luò)花之(zhī)前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光(guāng)禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台，又(yòu)如(rú)贵戚梁冀在府(fǔ)第(dì)楼阁(gé)中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白(bái)头(tóu)老翁(wēng)如今一(yī)朝卧(wò)病(bìng)在床，便无人(rén)理(lǐ)睬，往(wǎng)昔的三(sān)春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬(péng)乱(luàn)，雪白如丝(sī)了(le)。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下的(de)只有(yǒu)黄(huáng)昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘(liú)希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花(huā)，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落花(huā)长叹息。

　　今(jīn)年花落(luò)颜色改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为(wèi)薪，更闻桑(sāng)田(tián)变成海。

　　古人无(wú)复洛城(chéng)东，今人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无(wú)相识，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时(shí)？须臾鹤(hè)发(fā)乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子的面部(bù)画妆(zhuāng)，此代指青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前半(bàn)写(xiě)洛阳女(nǚ)子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促(cù)、红(hóng)颜易(yì)老的感(gǎn)慨；

　　后半写(xiě)白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前(qián)后的(de)过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二句，点出红颜女子(zi)的未来不免(miǎn)是白头(tóu)老翁的今日，白(bái)头老翁的往昔实即是(shì)红颜(yán)女子的(de)今日(rì)。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女子和白头(tóu)老翁(wēng)的(de)具体命运加以典型化，表现出这是一(yī)大群处于封建社会下层的男女(nǚ)老少的共同命运，因而提出应该(gāi)同(tóng)病相怜，具有(yǒu)“醒(xǐng)世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开(kāi)头两(liǎng)句，描绘洛阳城东暮(mù)春景色(sè)。

　　洛阳是唐(táng)代的(de)东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华的(de)都市盛(shèng)开着艳丽(lì)的鲜花(huā)，满城(chéng)春色(sè)，生气勃勃，令人心(xīn)醉(zuì)神往(wǎng)。

　　然(rán)而(ér)时(shí)光(guāng)易逝，此时的洛阳已是落花季节(jié)，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的(de)感伤和惋(wǎn)惜(xī)，都是由(yóu)此生发开来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写年(nián)轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)所感伤的(de)，实际(jì)上是由大(dà)自然的变化(huà)而联(lián)想到美(měi)的短暂和人(rén)的(de)生命的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花(huā)落颜色改(gǎi)，明年花开复(fù)谁在？”表现的是因(yīn)为春光的(de)流(liú)逝而感叹红颜易老、生命(mìng)无(wú)常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用(yòng)比(bǐ)喻，形象地表现(xiàn)世事变化(huà)很大。

　　“古人无(wú)复(fù)洛(luò)城东，今(jīn)人还对落花风”则揭示人(rén)生易逝(shì)、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人(rén)不同”两(liǎng)句，以(yǐ)优美、流(liú)畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青春易老(lǎo)世事无常的感叹(tàn)，富于诗的意境，且具(jù)有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概(gài)括叙(xù)述白头翁一生的(de)经历。

　　白头老翁曾是(shì)一个美(měi)貌少年，从前他(tā)也(yě)常和公(gōng)子王孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老(lǎo)，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好让给别(bié)人了。

　　这一段(duàn)通(tōng)过描写白头翁从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的(de)生活，不仅表(biǎo)示(shì)了诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙(miào)舞的(de)眷(juàn)恋(liàn)、向往，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步(bù)抒发了(le)对美的(de)短暂(zàn)和生(shēng)命的有限(xiàn)的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如丝”两(liǎng)句感叹美貌(mào)的少(shǎo)女(nǚ)转眼(yǎn)之(zhī)间将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如(rú)同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华(huá)热闹的(de)游乐场所，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲(bēi)”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为(wèi)前半的(de)结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警的名(míng)句，它比喻精当，语(yǔ)言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的(de)无情(qíng)事实和听天由命的(de)无(wú)奈情绪，真实(shí)动(dòng)情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉(huì)盛衰有时而人生青(qīng)春不再的对比(bǐ)，耐人寻味(wèi)。

　　结(jié)合(hé)后半写白头老翁(wēng)的(de)遭遇(yù)，可以体(tǐ)会到(dào)，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花(huā)”对(duì)比，而用泛(fàn)指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于七言(yán)诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其中也包(bāo)括了诗(shī)人(rén)自己(jǐ)。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产生了不少关于这诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的(de)产生与流传，既反(fǎn)映人们爱惜(xī)诗人的才华(huá)，同情他的不(bù)幸(xìng)，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁(liáng)、陈(chén)宫体的艺(yì)术经验，而自成一(yī)种清丽婉转(zhuǎn)的(de)风格。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐府诗的叙事(shì)间发(fā)议论、古(gǔ)诗的以(yǐ)叙(xù)事方(fāng)式抒情(qíng)的手(shǒu)法，又能巧妙(miào)交织运用各种对(duì)比，发挥对(duì)偶、用典的长处(chù)，是(shì)这诗艺(yì)术上的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭(zāo)遇压抑(yì)，是他(tā)产(chǎn)生(shēng)消极感伤(shāng)情绪(xù)的思想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚(hòu)的感伤(shāng)情(qíng)绪，反映了封建(jiàn)制度束缚(fù)戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟》是(shì)汉乐(lè)府相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗(yí)弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写到老(lǎo)翁，咏(yǒng)叹青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在(zài)初(chū)唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑(xiào)，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长(zhǎng)，多写闺(guī)情(qíng)，辞意柔婉(wǎn)华丽，且(qiě)多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失(shī)传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负什么(me)意(yì)思？

　　春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年不(bù)相负(fù)的意思是：

　　自(zì)己和(hé)相(xiāng)爱的人，就像(xiàng)每年春季如约而(ér)至，到了花期(qī)都彼此不相辜(gū)负一样，年年(nián)岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河(hé)依(yī)旧。

　　我在(zài)岁月(yuè)的渡口，种(zhǒng)下一路(lù)花(huā)香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是(shì)中国人特有的花事时(shí)间(jiān)，花(huā)信从大寒梅花开(kāi)始，一(yī)节三候，一(yī)候一(yī)花，直到谷雨牡丹花结束，共有二(èr)十四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐(jiàn)由北(běi)风变成了东风，冰雪的世界也(yě)就变为烂漫的(de)原野。

　　这个句子的出(chū)处是(shì)

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误(wù),岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅(fú)对联借此表白意图是

　　自己和(hé)相(xiāng)爱的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样枯(kū)型(xíng)丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　扩展资料(liào) 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花草树(shù)木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其活动与气候变化息(xī)息相(xiāng)关。

　　因此(cǐ)，它们的(de)各种活动(dòng)便成了季节的标志(zhì)，如植物的萌芽(yá)、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和(hé)叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们把(bǎ)大自(zì)然的(de)这(zhè)些节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖(zǔ)先(xiān)观察自然的变化，发明了“二十四(sì)节气”和(hé)“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候，三候为一节(jié)气(qì)。

　　立春(chūn)册辩稿的三(sān)候分别为：“一(yī)候东(dōng)风解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾开(kāi)放。

　　立春(chūn)三候对(duì)应的(de)花信(xìn)分别为(wèi)“一候(hòu)迎春，二(èr)候樱桃，三(sān)候(hòu)望春”。

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