雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词(cí)作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(d先中间后两边的字有哪些 先外后内的字有哪些e)感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地(先中间后两边的字有哪些 先外后内的字有哪些dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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